红梅

寒花本是冰霜面，怪见谁家雪里红。应恐路人轻著眼，故将颜色换春风。

　　有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山。”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。”无我之境也。有我之境，以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。
　　境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。
　　境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧”。“宝帘闲挂小银钩”何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”也。
　　词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温韦之下，可为颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东”、“流水落花春去也，天上人间”，《金荃》《浣花》，能有此气象耶？
　　古今之成大事业、大学问者，罔不经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境界也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境界也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”此第三境界也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也。
　　大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误也。
　　诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。美成能入而不出。白石以降，于此二事皆未梦见。

软湿青黄状可猜，欲烹还唤木盘回。
烦君自入华阳洞，直割乖龙左耳来。

乘兴访村家，微微见露华。暗滋三径草，晴溅一庭花。

梦入关河湿，凉生更漏赊。清江千万里，何处点蒹葭。

皇穹启圣神。钦乾运，祗郊禋。一阳初动霭先春。万福来，同仰至仁。

祥开日月，瑞见星辰。礼乐协神人，宇宙咸新。

晚通仕籍喜同朝，此去江东属望劳。留务从来须长者，雅怀自喜得閒曹。

百年家世睢阳重，一代文章甲榜高。去去壮游知未已，秋霜才入鬓边毛。

簪笔多年侍赤墀，旬宣今喜沐恩私。才华总谓公卿荐，姓字谁期圣主知。

晓日锦衣辞凤阙，春风兰棹上滇池。藩垣后夜遥相忆，肯忘鹓行待漏时。

冰明玉润天然色。凄凉拚作西风客。不肯嫁东风。殷勤霜露中。
绿窗梳洗晚。笑把玻璃盏。斜日上妆台。酒红和困来。

朔风吹雪满横湖，众鸟归栖日欲晡。
独坐水轩人不到，满林如挂暝禽图。