【正宫】端正好
美妓
墨点柳眉新，酒晕桃腮嫩，破春娇半颗朱唇，海棠颜色红霞韵。宫额芙蓉印。
【滚绣球】藉丝裳翡翠裙，芭蕉扇竹叶樽。衬缃裙玉钩三寸，露春葱十指如银。秋波两点真，春山八字分。颤巍巍雾鬟云鬓，胭脂颈玉软香温。轻拈翠靥花生晕，斜插犀梳月破云。误落风尘。
【倘秀才】莫不是丽春园苏乡的后身，多应是西厢下莺莺的影神，便有丹青画不真。妆梳诸样巧，笑语暗生春。他有那千般儿可人。
【脱布衫】常记的五言诗暗寄回文，千金夜古断青春。厮陪奉娇香腻粉，喜相逢柳营花阵。
【醉太平】这些时春寒绣裀，月暗重门，梨花暮雨近黄昏，把香衾自温。金杯不洗心头闷，青鸾不寄云边信，玉容不见意中人。空教人害损。
【随煞】想当日一宵欢会成秦晋，翻做了千里关山劳梦魂。漏永更长烛影昏，柳暗花遮曙色分。酒酽花浓锦帐新，倚玉偎红翠被温。有一日重会菱花镜里人，将我这受过凄凉正了本。
墨点柳眉新，酒晕桃腮嫩，破春娇半颗朱唇，海棠颜色红霞韵。宫额芙蓉印。
【滚绣球】藉丝裳翡翠裙，芭蕉扇竹叶樽。衬缃裙玉钩三寸，露春葱十指如银。秋波两点真，春山八字分。颤巍巍雾鬟云鬓，胭脂颈玉软香温。轻拈翠靥花生晕，斜插犀梳月破云。误落风尘。
【倘秀才】莫不是丽春园苏乡的后身，多应是西厢下莺莺的影神，便有丹青画不真。妆梳诸样巧，笑语暗生春。他有那千般儿可人。
【脱布衫】常记的五言诗暗寄回文，千金夜古断青春。厮陪奉娇香腻粉，喜相逢柳营花阵。
【醉太平】这些时春寒绣裀，月暗重门，梨花暮雨近黄昏，把香衾自温。金杯不洗心头闷，青鸾不寄云边信，玉容不见意中人。空教人害损。
【随煞】想当日一宵欢会成秦晋，翻做了千里关山劳梦魂。漏永更长烛影昏，柳暗花遮曙色分。酒酽花浓锦帐新，倚玉偎红翠被温。有一日重会菱花镜里人，将我这受过凄凉正了本。
吴昌龄，西京(今山西省大同市)人，生卒年不详，其生活前期曾在内蒙从事过军屯，后期升任婺源（今属江西省）知州。元代钟嗣成《录鬼簿》将其列入“前辈才人有所编传奇（即杂剧）行于世者五十六人”之中，即吴昌龄属于元代前期作家。尤其他的《西天取经》是元代最早的较成熟的取经杂剧，于后世取经剧及小说影响巨大：他的回回杂剧《老回回探狐洞》、《浪子回回赏黄花》等直接反映少数民族生活风情，题材别具一格，表明吴昌龄在开拓杂剧题材方面独具眼光，在元杂剧发展史上具有重要认识价值。
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夜雨洗山岩，朝来翠独湿。趺坐学观空，清风满香积。
正因字本无，而我好翰墨。心即等死灰，未了人间孽。
窗竹皆虚心，庭松多劲节。体此长青树，原不在虚实。
何况钟鱼间，梵理更无得。坐久闻妙香，慈航如可接。
归来两见春载耜，老矣陈人愧髦士。
书生活计常若拙，瓶粟屡空固其理。
石庄好义无不为，独将饱腹念朝饥。
担只赪肩米叩户，要转儿啼成欢嬉。
此赐何敢望此老，况有新诗非草草。
再拜为之惊且惭，锦章玉粲斗新好。
我贫犹有稻粱谋，更有贫士需麦舟。
为君乞与君然否，乐施曷计谁家留。
书生活计常若拙，瓶粟屡空固其理。
石庄好义无不为，独将饱腹念朝饥。
担只赪肩米叩户，要转儿啼成欢嬉。
此赐何敢望此老，况有新诗非草草。
再拜为之惊且惭，锦章玉粲斗新好。
我贫犹有稻粱谋，更有贫士需麦舟。
为君乞与君然否，乐施曷计谁家留。
圣主开昌运，贤才集盛时。朝廷尊贾董，廊庙重皋夔。
儒术时兴举，魁星夜陆离。公由科第进，政学古人为。
桂席流芳远，薇垣赞画奇。每嗟慕蔺久，复恨识荆迟。
润物怀春雨，停云忆紫芝。斯文蒙眷恋，教化赖维持。
绿水红莲幕，苍梧翠竹姿。贞清心自洁，慎独孰能欺。
案牍灯前稿，梅花岭外诗。高风时共仰，翘首一相思。
吴昌龄，西京(今山西省大同市)人，生卒年不详，其生活前期曾在内蒙从事过军屯，后期升任婺源（今属江西省）知州。元代钟嗣成《录鬼簿》将其列入“前辈才人有所编传奇（即杂剧）行于世者五十六人”之中，即吴昌龄属于元代前期作家。尤其他的《西天取经》是元代最早的较成熟的取经杂剧，于后世取经剧及小说影响巨大：他的回回杂剧《老回回探狐洞》、《浪子回回赏黄花》等直接反映少数民族生活风情，题材别具一格，表明吴昌龄在开拓杂剧题材方面独具眼光，在元杂剧发展史上具有重要认识价值。
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