背诵赏析注释译文

小重山·雨过风来午暑清

宋代米友仁

雨过风来午暑清。榴花红照眼,向人明。一枝低映宝钗横。菖蒲酒,玉碗十分斟。引满听新声。小轩帘半卷,远山青。几人闲处见闲情。醒还醉,为趣妙难名。

米友仁

  米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”

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送东阳马生序(节选)

明代宋濂

  余幼时即嗜学。家贫,无从致书以观,每假借于藏书之家,手自笔录,计日以还。天大寒,砚冰坚,手指不可屈伸,弗之怠。录毕,走送之,不敢稍逾约。以是人多以书假余,余因得遍观群书。既加冠,益慕圣贤之道,又患无硕师、名人与游,尝趋百里外,从乡之先达执经叩问。先达德隆望尊,门人弟子填其室,未尝稍降辞色。余立侍左右,援疑质理,俯身倾耳以请;或遇其叱咄,色愈恭,礼愈至,不敢出一言以复;俟其欣悦,则又请焉。故余虽愚,卒获有所闻。

  当余之从师也,负箧曳屣,行深山巨谷中,穷冬烈风,大雪深数尺,足肤皲裂而不知。至舍,四支僵劲不能动,媵人持汤沃灌,以衾拥覆,久而乃和。寓逆旅,主人日再食,无鲜肥滋味之享。同舍生皆被绮绣,戴朱缨宝饰之帽,腰白玉之环,左佩刀,右备容臭,烨然若神人;余则缊袍敝衣处其间,略无慕艳意,以中有足乐者,不知口体之奉不若人也。盖余之勤且艰若此。

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大别山

明代管讷

南纪名山壮楚关,虎蹲龙伏大江湾。登临兴在风云外,疏凿功存宇宙间。

二水合流通汉沔,一峰特立控荆蛮。涧毛清荐虚祠下,惆怅何人继克艰。

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盘谷八咏 其四 西冈稼浪

明代刘璟

开轩临西野,禾稼盈我眸。西冈度微风,高浪涌崇丘。

扬扬翠云起,滚滚清澜浮。虽无乘槎事,恍若睹瀛洲。

大哉化育功,沛然和泽周。黍稌两穫宜,岁工期有秋。

含哺颂帝德,长年乐无忧。

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次沈陶庵题石田有竹庄韵

明代沈宣

休文家在阳湖住,湖有璟勣似渭川。
险韵刊诗留节下,凉阴牵梦堕鸥边。
无人厌俗狂题凤,有客敲门共饮泉。
负我十年开径入,相思空隔满林烟。
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范员外见访偶出不得款待柬谢一首

明代欧大任

子猷非兴尽,犹是雪中回。终愧凿坏遁,难逢结驷来。

芸窗黄叶积,蒿径白云开。更枉夷门顾,清尊得共陪。

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度牛轭岭

清代曾廷枚

笋舆过浮梁,步上牛轭岭。壁立缘线升,有足不敢逞。

猿挂凭藤萝,蜗旋疑陷阱。磴危身欲堕,径仄路弗整。

回顾势更难,趾压后来顶。半途无退悔,逾崖气悉屏。

峰尖得招提,山僧进以茗。藉此稍憩息,龂腭蔽光景。

蜿蜒作数曲,五丁擘奇境。行行复下山,赴壑蛇犹猛。

小人蹈险巇,君子习安静。永怀垂堂言,一诗聊自警。

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寄怀石甫

清代刘开

怪雨盲风苦梦思,故人作吏久天涯。全家渡海非吾意,万里腾声动主知。

烟树瘴消春晓日,鱼龙气静夜谈时。可能豪荡还如昔,银烛高筵坐咏诗。

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送陈云崖游三衢

宋代周弼

吟得诗成若等闲,为吾开尽锦囊斑。
不专瘦岛元和末,要且长城大历间。
帆入乱潮随涨水,帽冲残雪度危山。
从今便少春游伴,才过新生可得还。

米友仁

  米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”

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